Поиск по этому блогу

суббота, 9 августа 2014 г.

отсутствие желаний ("Подстрочник. Жизнь Лилианны Лунгиной")

когда-то в детстве у меня была книжка. Астрид Лингрен «Приключения Эмиля из Лённиберги». читала я эту книжку много раз и многое помнила чуть ли не наизусть. есть такие книжки, которые берешь в руки в дни «черной тоски» (ну а как ещё? ведь ни по возрасту, ни по месту завтрак у Тиффани не доступен). не помню почему, но к рождению дочери этой книги в доме уже не было. когда стала доступна подписка, я не сомневалась ни на минуту – Эмиль просто обязан был быть на полке. потому что детская тоска, конечно, не похожа на взрослую и может показаться несерьёзной, но тоской она от этого быть не перестаёт. и нужно учиться ей противостоять.
открыв полученное мною красиво оформленное издание, я сразу поняла - это не тот Эмиль, с которым мы дружили в детстве.
так эту книгу никто и не читал.
всего лишь другой перевод. однако он стал одним из самых больших разочарований в жизни. 

и вот снова дни «чёрной тоски»: смерть мамы, потом ещё одной… и ещё. друзей. и мамы такие, которые умели быть друзьями для друзей своих детей. «Тиффани» не стал ближе. в отличие от Лилианны Лунгиной, подарившей Эмиля моему детству.
ни раньше, и не позднее, именно сейчас видео, пролежавшее несколько лет в запасниках,  а потом и книга Олег Дорман «Подстрочник. Жизнь Лилианны Лунгиной» - текст, записанный с видеозаписи помогли преодолеть период «чёрной тоски».

пожилая женщина, прожившая непростую жизнь, рассказывает о себе, своих родителях, семье, друзьях. повествование, от которого невозможно оторваться, сколько в этом рассказе искренности, прямоты и доброты.
потом уже становится понятно, что это женщина - известный переводчик, подарившей нашей стране Эмиля и Карлсона, мать Павла Лунгина.

жизнь в Париже, Палестине, Германии. каникулы, проведенные в доме Волошина. аресты, война, эвакуация… оттепель, еврейство и космополитизм (куда без этого). встреча с Анной Ахматовой и её царское: «Детка, работать можно в любых условиях»… знакомство с Астрид Лингрен. времена Брежнева. домработница Мотя. вся эта история, с её большими и малыми событиями – жизнь одного человека.

книга помогла осознать и расставить по местам очень многое. провести параллели со своей жизнью (хотя, какие там могут быть параллели!)
например, то, что детство – это не просто возраст, когда мы были маленькие, а потом стали большие. детство – это важно. потому что детские впечатления не вычеркнуть, именно по ним мы измеряем потом всю жизнь.
и то, что такое счастливый брак и чистая совесть.
а ещё то, что с уходом близкого человека остается дыра. дыру эту уже ничем не заполнить. можно только привыкнуть жить с этой пустотой.
и то, что живем мы личным опытом, каким бы он ни был.
а ещё очень важное – это умение чувствовать и находить подходящие слова для своих чувств.

«Бабушка безумно волновалась и говорила: вот, мы расстанемся, увидимся ли когда-нибудь, я должна вас проводить. А с другой стороны - не смела бросить вызов этому маленькому обществу и сесть в коляску. Какую-то вуаль себе достала из шкафа, думала, может, не заметят в вуали, примеряла эту вуаль. В итоге бабушка нас не провожала. И на меня это обстоятельство, что мнение соседей оказывает на нее такое влияние, что она так мучается, можно поехать провожать или нельзя, произвело огромное впечатление. Мне было десять лет, я все понимала. Я подумала, что мама права - жить в этом месте нельзя. Жить там, где ты не смеешь делать то, что тебе хочется, не годится. Это было для меня одним из первых социальных уроков»

«С первым страданием, с первой болью пробуждается душа, я в этом уверена. В счастье она только купается, она не пробуждается, она себя не осознает до конца. А изведав страдание, потом живет и счастьем. Но пробуждение связано с какой-то болью. Так мне кажется»

«Жизнь в Париже оставила в моей памяти ощущение бега»

«В ноябре тридцать восьмого года умер мой папа. В тот момент казалось, что жизнь вся оборвалась. Только в момент его смерти я осознала, как непростительно плохо себя вела: упоенная, захваченная ифлийской жизнью, мало ходила в больницу, ходила, но не так, как надо было, не использовала эти последние месяцы его жизни, чтобы как-то подойти к нему ближе, ближе его узнать.
Если я говорю о своей жизни, об опыте, то это тоже опыт. Надо помнить, что такие вещи очень больно отзываются на всю жизнь. Это не проходит. Странным образом это чувство своей неполноценности в какой-то важный момент жизненного испытания не уходит никуда. Оно остается. Я была девчонкой, тридцать восьмой год — мне восемнадцать лет. И до сих пор - вот я древняя старушка почти - я это живо эмоционально помню, это прошло со мной через всю жизнь. Так что надо стараться даже в минуты самого большого увлечения и самоутверждения в юности не забывать о родителях. Это потом очень больно отзывается, просто очень мешает дальнейшей жизни. Даже не из соображений морали, а из гуманности по отношению к себе, ради самосохранения, скажем вот так»

«Не сомневаюсь, что, если отбросить идеологический декор, эта охота на ведьм всякий раз сводилась в конечном счете к борьбе между талантом и посредственностью. Все эти годы на стороне власти оказывались одни и те же: наименее одаренные поэты, посредственные режиссеры, заурядные писатели. Они крепко держались за свои привилегии и теплые места и всегда были готовы обвинять более талантливых и не столь осторожных, имевших дерзость отклониться от господствующих в искусстве правил»

«Горе – это отсутствие желаний»

и вот. до тех пор, пока не все эмоции сотканы из дыр, пока есть хоть какие-то желания, жизнь продолжается. многое, конечно, уже не исправить. но кое что есть впереди.  

думаю, книгу стоит и посмотреть, и прочитать.

понедельник, 17 марта 2014 г.

классика "на вырост" (Лев Толстой "Анна Каренина")

Кира Найтли в своём интервью сказала, что сыграла Анну Каренину, но так и её и не поняла. смелость подобного заявления позволила  самой себе задать вопрос о понимании отечественной классики и честно взяться за чтение каждой строчки всех 1222 страниц романа Л. Толстого "Анна Каренина". 

конечно, все мы читали роман "Анна Каренина" в студенческие годы. конечно, мы даже спорили о великой любви (или страсти, или долге), кинувшей всем известную героиню под колеса поезда. при этом меня ждали открытия.

открытие первое. роман "Анна Каренина" не об Анне Карениной. то есть, конечно, и о ней тоже, но не она главный персонаж этого литературного "пиршества". "Анна Каренина" роман о семье, а точнее - о типах несчастных семей. в том, что роман - это попытка разобраться почему же любящие вроде бы друг друга люди становятся по-настоящему несчастными, меня окончательно  убедила всем хорошо известная первая строчка: " Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему".

открытие второе. роман с многообещающим названием "Анна Каренина" для автора площадка, трибуна, где он разбирается в вопросах религии, земледелия, политики, философии, устройства крестьян, но как мало при этом он разглядывает и понимает женщину со всеми её чувствами и переживаниями. и тут я готова согласиться с высказыванием, приписываемом Р. Литвиновой "Мужчины мало что про женщин знают: и Лев Толстой, и даже великий ловелас Чехов так ничего про нас и не поняли". кстати, сам Толстой, в этом же романе признал, что женщине открыто что-то такое, что недоступно мужскому понимаю.

открытие третье. секрет падения Анны под поезд очень предельно прост. этот секрет кроется в пристрастии Карениной к наркотикам. долгим, трудным и неоднозначным был путь, который привел Анну к зависимости от опиума. но итог волне логичный. идея самоубийства родилась не вдруг, она вынашивалась и дополнялась идеей "доказать" и "чтобы он раскаялся". как любая светская дама, Каренина виртуозно умела вести диалог. последнее слово, действительно, осталось за ней - даже спустя несколько месяцев у Вронского перед глазами так и стояло её мёртвое, но укоризненное лицо.  

открытие четвёртое. если бы не было сейчас в свободном доступе огромного количества книг по коммуникации, психологии, то некоторые отрывки из романа вполне можно было бы использовать в качестве иллюстраций для учебного пособия. 

и под занавес.  нам, современным читателям, так увлёкшимся чтением современной литературы, не стоит ли иногда вспоминать, что с отечественной классикой мы знакомились еще в нежном возрасте. разные программы предлагают художественную литературу так сказать "на вырост". не случилось ли с нами того, что костюмчик, купленный "на вырост" так ни разу больше и не был надет?





С сайтаhttp://www.inpearls.ru/